यह उत्तेजक है, जिस तरह से यह प्यार की अवधारणा को बदल देता है – एक भावना होने से जो स्वार्थी लाभ प्राप्त करने के लिए एक मात्र उपकरण के लिए बिना शर्त बलिदान की मांग करता है। यह त्रुटिपूर्ण है, जिस तरह से यह उस असामान्य आधार का उपयोग करने के लिए संघर्ष करता है, जबकि अपने संबंधों के प्रसार को जीवित करते हुए।
अज़ीब दास्ताँ वास्तव में एक जिज्ञासु थैली है, यदि केवल इसके पूरी तरह से दुष्ट मनोरंजन भागफल के लिए, और यह भी क्योंकि यह मुख्यधारा की बॉलीवुड से निकलने वाली एक दुर्लभ फिल्म है जो प्यार को एक पवित्र भावना से परे कुछ भी देखती है।
एंथोलॉजी चार कहानियों के माध्यम से उस क्रूरता की पड़ताल करती है, जिसका निर्देशन शशांक खेतान, राज मेहता, नीरज घायवान और कायज ईरानी ने किया है। यह विचार स्पष्ट रूप से विभिन्न लेंसों के माध्यम से एक सामान्य विषय का पता लगाने के लिए था, जिसमें चार बहुत अलग दिमागों के रचनात्मक कौशल का शोषण किया गया था।
यह उस तरह से समाप्त नहीं होता है क्योंकि समग्र प्रभाव एक गड़बड़ से पीड़ित होता है जो एंथोलॉजी अक्सर सामना करती है। Ajeeb Daastaans अपनी समग्र रचना और प्रभाव में अनिश्चित है। यह एक गपशप नोट पर शुरू होता है, बीच में कहानियों के साथ एक उच्च हिट करता है, और फिर अंत में प्लमसेट करता है। एंथोलॉजी के उत्पादकों के लिए एक बड़ी चुनौती मिश्रित प्रयासों के माध्यम से एकरूपता के सूत्र को बनाए रखना है। करण जौहर, जो फिल्म को एक साथ रखते हैं, ऐसी समानता से दूर है। यह लगभग वैसा ही है जैसे आप एक बार में चार अलग-अलग फिल्में देख रहे हों।
पहली कहानी, लेखक-निर्देशक शशांक खेतान की मजनू, चार में से सबसे विस्फोटक की तरह प्रतीत होगी – कागज पर, कम से कम। एक दिलदार बलवान बबलू (जयदीप अहलावत) एक राजनीतिक दिग्गज की बेटी लिपाक्षी (फातिमा सना शेख) से शादी करता है, मुख्यतः क्योंकि उसके पिता ने उसे ऐसा करने के लिए कहा था। बबलू पहली रात अपनी पत्नी से कहता है कि उसे उससे प्यार की उम्मीद नहीं करनी चाहिए। जैसे-जैसे पत्नी धूर्त प्रेम के इर्द-गिर्द घूमती है, वैसे ही उनके जीवन में एक तेजतर्रार युवक राज (अरमान रल्हन) का प्रवेश पुरुष, स्त्री और प्रेमी के बीच एक अप्रत्याशित प्रकार का प्रेम त्रिकोण पैदा करेगा।
मजनू अमोरल प्रेम और हिंसा की अपेक्षित भावनाओं को शामिल करता है, और स्मॉलटाउन पावर गेम और मनी लॉन्ड्रिंग पर भी छूता है। कथानक को चलाने वाले संयोजन की तरह यह सुनिश्चित करता है कि कुछ बेहतरीन अभिनय से इस क्षेत्र को दिलचस्प बना दिया जाए, लेकिन कहानी एक विस्फोटक घड़ी होने के अपने वादे को पूरा करने में विफल रहती है।
राज मेहता द्वारा निर्देशित दूसरी कहानी, खीलौना, सुमित सक्सेना द्वारा लिखी गई है। यह मैकाब्रे के साथ एक जलवायु प्रयास के लिए अपने आख्यान का नेतृत्व करने के लिए वर्ग विभाजन के कारण असंतोष पर आधारित है। अभिषेक बनर्जी ने सुशील को पड़ोस की प्रेसवाला की भूमिका निभाई, जो मीनल (नुसरत भरुचा) से प्यार करती है, जो एक घरेलू मदद है, जो अपनी बच्ची बिन्नी (इनायत वर्मा) के लिए शिक्षा का खर्च उठाने का प्रयास करती है। जिन घरों में मीनल काम करते हैं, वे अग्रवाल हैं, जहां एक बच्चा पैदा हुआ है। जब मीनल ने सुशील को बताया कि कैसे घरों में बच्चे अग्रवाल परिवार के लिए सिर्फ खिलौने हैं, और यह वास्तव में वह है जो शिशु, बिन्नी की देखभाल करता है। छोटी लड़की के दिमाग पर आकस्मिक टिप्पणी का प्रभाव विचित्र है, और घटनाओं की एक भयावह श्रृंखला की ओर जाता है।
मेहता इत्मीनान से अपनी कहानी गढ़ते हैं, लगभग इस तरह से जैसे कि अंत की अनुमति देने के लिए, जब यह फ्लैश में आता है, अचानक प्रभाव डालने के लिए। चाल काम करता है। खीलौना एक बच्चे की सोची हुई प्रक्रिया को ट्रैक करने में असामान्य और अस्थिर है। फिल्म में अभिषेक बनर्जी और बाल कलाकार इनायत द्वारा बेहतरीन अभिनय किया गया है, हालांकि नुसरत भरुचा नौकरानी मीनल की भूमिका में नहीं हैं।
मासान के निर्देशक नीरज घायवन ने एंथोलॉजी के तीसरे खंड, गिली पुच्ची में शॉट्स को कॉल किया – अब तक चार कहानियों के बीच सबसे निपुण काम है। घायवान ने 2017 में बनी शानदार लघु फिल्म मसान और जूस की ट्रेडमार्क संवेदनशीलता को वापस लाया है, जो एंथोलॉजी में दो सबसे दिलचस्प पात्रों (यहां लेखक सुमित सक्सेना के पूर्ण अंक) को तैयार करने के लिए है, जो कोनेकोना सेन्शर्मा और अदिति राव हैदरी द्वारा निष्पादित किया गया।
घायवान की कहानी एक रिलेशनशिप ड्रामा से ज्यादा है। यह जाति और लैंगिक भेदभाव के बारे में भी है। एक कारखाने में दलित मशीन ऑपरेटर भारती मोंडल (कोंकणा सेनशर्मा) को पता है कि वह कार्यस्थल पर अधिक आकर्षक सफेद कॉलर वाली नौकरी के लिए पर्याप्त है, लेकिन विवाहित प्रिया शर्मा (अदिति राव हैदरी) इस स्थिति में शामिल हो जाती हैं। एक असंतुष्ट भारती चुपचाप वास्तविकता को स्वीकार कर लेती है, लेकिन प्रिया से दोस्ती कर लेती है। उनका रिश्ता जल्द ही कुछ और गहरा हो जाता है।
गिल्ली पुच्ची के बारे में बारीक कहानी है। भारती और प्रिया की कहानी के रूप में लघु फिल्म मानव मानस में जांच करती है और एक नियमित बंधन की तुलना में बहुत अधिक हो जाती है, और एक कहानी में बदल जाती है कि कैसे शोषित वापस भी शोषण कर सकता है। यह विंटेज घयवन है जो एक स्तरित कथा परोसता है जो जाति और वर्ग की सामाजिक जटिलताओं को अपने नायक के व्यक्तिगत चालाक के साथ मिश्रित करता है।
एक यह समझने में विफल रहता है कि काइयो ईरानी के अंकही को एंथोलॉजी का समापन क्यों चुना गया था (हो सकता है, वे यह पता नहीं लगा सके कि इसे कहाँ छेड़ना है)। हर तरह से, चार कहानियों में से सबसे कम आकर्षक, अंकहि को मुख्य रूप से इसके कलाकारों द्वारा भुनाया जाता है।
सुमीत सक्सेना और उज़मा खान की कहानी में बहुत कम आश्चर्य है। शेफाली शाह नताशा है, जो एक दुखी शादी में फंस गई एक समृद्ध महिला है। उनकी बेटी उनकी सुनने की शक्ति खो रही है, और उनके पति रोहन (तोता रॉय चौधरी) कम से कम परेशान हैं। नताशा कबीर (मानव कौल) नाम के एक मूक और बधिर फोटोग्राफर के करीब बढ़ती है। कहानी समानांतर कथाओं के माध्यम से चलती है, एक तरफ रोहन के साथ घर पर उसके नियमित रूप से गर्म आदान-प्रदान का पता लगाती है, और वह कबीर के साथ बिताए शांत क्षणों को।
अनाही घर में अपनी दयनीय वास्तविकता से बचने के साधन के रूप में कबीर में नताशा को प्यार पाने के बारे में है। फिर भी, जब कहानी के अंत में कथानक में निर्णायक मोड़ आता है, तो उसकी भावनात्मक प्रतिक्रिया उस व्यक्ति के साथ तालमेल बिठाने में विफल हो जाती है, जिसे वह सब साथ दिखाती है। सेगमेंट अधिक सुनिश्चित कहानी के साथ किया जा सकता था। हालाँकि, आपको मानव कौल और शेफाली शाह की सांकेतिक भाषा में छोटी-छोटी नोक-झोंक से प्यार है।
Ajeeb Daastaans एक संपूर्ण उत्पादन के रूप में परिपूर्ण है। व्यक्तिगत रूप से, हालांकि, चार कहानियों में से प्रत्येक, भले ही वे मैला या चिकनी हों, मुख्यधारा की बॉलीवुड की सिनेमाई मानसिकता में बदलाव के लिए खड़े हों, जब यह प्रेम की कहानियों की खोज कर रहा हो।
