COVID-19 महामारी की दूसरी लहर और चक्रवात तौकता के प्रकोप के बीच, हर जगह खामोशी का माहौल है। सुरक्षित रहने और घर के अंदर रहने की सलाह दी गई है और बहुत कम मनोरंजक गतिविधि है, जिसे कोई भी अभी कर सकता है। इसलिए ओटीटी पर फिल्म या वेब सीरीज देखना बफर जोन जैसा लगता है। आज, हमने हाल के दिनों में महिला अभिनेताओं द्वारा अपरंपरागत भूमिकाओं का पता लगाने के बारे में सोचा।
पारंपरिक हिंदी फिल्म की नायिका अक्सर एक आयामी, असंभव रूप से परिपूर्ण और गीत और नृत्य दिनचर्या तक ही सीमित होती है। हाल के दिनों में कुछ फिल्मों ने इन धारणाओं को चुनौती दी है। पेश हैं ऐसे ही कुछ यादगार किरदार।
‘कहानी’ में विद्या:
2012 की सुजॉय घोष निर्देशित (उन्होंने फिल्म का सह-निर्माण भी किया) में एक नायिका थी, जो किसी के लिए दूसरी भूमिका नहीं निभाती थी, अकेले ही कथानक को चलाती थी, एक त्रासदी से बची थी और एक बेबी बंप के साथ बदला लेने वाली थी। घोष ने फिल्म को बनाने के लिए बहुत संघर्ष किया क्योंकि निर्माता ऐसी फिल्म में निवेश नहीं करना चाहते थे जहां एक गर्भवती महिला मुख्य कलाकार हो, लेकिन विद्या बालन के आत्मविश्वासी अभिनय और शिष्टता ने फिल्म को बॉक्स-ऑफिस पर सफलता और आलोचकों की प्रशंसा के लिए निर्देशित किया। ‘कहानी’ ने साबित कर दिया कि महिला सितारों के साथ मामूली बजट वाली फिल्में भी मोटी कमाई कर सकती हैं। फिल्म की अधिकांश सफलता नायिका के अटूट साहस से मिली, जो एक सामूहिक हत्यारे को उसके छिपने के स्थान से धूम्रपान करने की योजना बनाती है और फिर एक पल की हिचकिचाहट के बिना उसे मार देती है, जबकि दुर्गा पूजा समारोह उसके चारों ओर एक चरमोत्कर्ष तक पहुँच जाता है।
अज्जी:
इस अंधेरे और परेशान देवाशीष मखीजा के निर्देशन में, ‘अज्जी,’ (एक यूडली प्रोडक्शन) क्रोध एक धीमी गति से जलने वाली शक्ति है जो सुषमा देशपांडे द्वारा निभाई गई दादी के जीवन को संभालती है, जिन्होंने एक अविस्मरणीय प्रदर्शन दिया। वह शानदार ढंग से एक कैथर्टिक मार को खींचती है। चरित्र देखता है, उस व्यक्ति का पीछा करता है जिसने अपने परिवार को बिना पलक झपकाए नष्ट कर दिया है और एक ऐसे व्यक्ति को लेने के लिए खुद को मनोवैज्ञानिक और शारीरिक रूप से तैयार करता है जिसका विशेषाधिकार उसे उसके कार्यों के परिणामों से बचाता है। व्यावसायिक सिनेमा में, एक दादी आमतौर पर विषय के लिए एक उदार चरित्र होती है, लेकिन यहाँ, अज्जी नायक और कथानक है क्योंकि यह उसके माध्यम से है कि एक कहानी जो आमतौर पर एक बलात्कार के साथ समाप्त होती है, उस निष्कर्ष पर पहुँचती है जिसकी किसी को उम्मीद नहीं थी। अज्जी समाज के एक ऐसे वर्ग का प्रतिनिधित्व करती है जिसे सिनेमा में भी न्याय के अधिकार से वंचित कर दिया गया है क्योंकि किसी भी अन्य फिल्म में, वह अपनी पोती के क्षत-विक्षत शरीर पर रोने वाली एक गरीब, बूढ़ी महिला हो सकती थी।
‘एक्सोन’ में उपासना:
इस यूडली प्रोडक्शन में उपासना (सयानी गुप्ता) दिल्ली में उत्तर-पूर्वी प्रवासी समुदाय का हिस्सा है। उसकी शारीरिक भाषा और आदतन अंतर दिखाता है कि वह एक ऐसे परिवेश में कितना सुरक्षित और असुरक्षित महसूस करती है जो उसे और उसके दोस्तों को बाहरी लोगों के रूप में मानता है। फिर भी, जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, हम देखते हैं कि उपासना अपने प्रेम जीवन, एक दोस्त के बारे में उसकी परस्पर विरोधी भावनाओं से निपटती है जो अपने प्रेमी के साथ रिश्ते में थी और उसकी खुद की असुरक्षाएं बढ़ते आत्मविश्वास के साथ। गुप्ता उपासना को बिना कृत्रिमता के चित्रित करते हैं और हमें एक ऐसी नायिका देते हैं जिसे हमने मुख्यधारा की फिल्म में नायक के रूप में पहले कभी नहीं देखा है। इसका श्रेय निर्देशक निकोलस खार्कोंगोर को भी जाता है जो हमें नस्ल और पूर्वाग्रह के बारे में एक जटिल कहानी पेश करते हैं जिससे हम पूरी तरह परिचित नहीं हैं।
‘पग्लैट’ में संध्या:
कितनी युवा विधवाओं को एक हिंदी फिल्म की कहानी का शीर्षक मिलता है? उमेश बिष्ट के विचित्र निर्देशन ‘पग्लैट’ में, आपको एक ऐसा नायक मिलता है, जो अपने मृत पति का पूरी तरह से शोक भी नहीं कर सकता क्योंकि उसकी शादी प्रेमहीन थी और शायद सुविधा के लिए ही व्यवस्थित थी। वह फिल्म का एक बड़ा हिस्सा, एक चापलूसी कार्डिगन में पहने, दबंग, बड़े रिश्तेदारों से घिरे हुए, यह सोचकर बिताती है कि उसकी सभी आकांक्षाओं का क्या हुआ। संध्या (सान्या मल्होत्रा) एक मांसल और खूनी व्यक्ति है जो विधवापन से घुटन महसूस करती है और जब उसे अपने पति के अतीत से एक रहस्य का पता चलता है, तो उसे अपनी अल्पकालिक शादी का पुनर्मूल्यांकन करने के लिए मजबूर किया जाता है और यह भी कि वह कैसे जीना चाहती है, वह व्यक्ति जिसे वह चाहती है। हो और जिन सपनों का वह अब पीछा करना चाहती हैं, उन्हें ऐसा करने की स्वतंत्रता है। बालाजी मोशन पिक्चर्स और सिख एंटरटेनमेंट द्वारा निर्मित, फिल्म ने हमें एक ऐसा चरित्र दिया जो इतना प्रामाणिक था कि हम सभी को लगा कि हम उससे कहीं मिले हैं।
‘गीली पुछी’ में भारती:
आपने आखिरी बार कब किसी ऐसी नायिका को देखा था जो दलित, क्वीर और ब्लू-कॉलर कार्यकर्ता थी? संभवत: तब तक कभी नहीं जब तक आप उनसे हाल ही में रिलीज़ हुई नेटफ्लिक्स फिल्म संकलन, ‘अजीब दास्तान’ में ‘गीली पुछी’ में नहीं मिले। नीरज घायवान द्वारा निर्देशित, फिल्म हमें कारखाना कार्यकर्ता भारती मंडल (एक शानदार कोंकणा सेनशर्मा) से मिलवाती है, जिसने जीवन भर जाति और लिंग के पूर्वाग्रहों से निपटा है, काम पर मज़ाक उड़ाया जाता है और एक डेस्क नौकरी से इनकार कर दिया जाता है जिसके लिए वह योग्य है। वह गुस्से में देखती है क्योंकि नौकरी एक उच्च जाति की महिला प्रिया शर्मा (अदिति राव हैदरी) को दे दी जाती है, लेकिन फिर धीरे-धीरे अपने नए सहयोगी के भोले स्नेह से जीत जाती है।
