पायल कपाड़िया एक ऐसी फिल्म के साथ कान्स में हैं, जिसकी संवेदनशीलता उतनी ही क्रांतिकारी है, जितनी इसकी शैली
‘ए नाइट ऑफ नोइंग नथिंग’ का एक दृश्य
पायल कपाड़िया की कुछ न जानने की रात, अब्दुल्ला मोहम्मद साद के साथ चल रहे कान फिल्म समारोह में चुनी गई तीन दक्षिण एशियाई विशेषताओं में से एक है रेहाना मरियम नूरी (बांग्लादेश, अन सर्टेन रिगार्ड सेक्शन में) और राहुल जैन का अदृश्य दानव (सिनेमा फॉर द क्लाइमेट में), अंतिम दो आधिकारिक चयन में हैं। कपाड़िया की फिल्म निर्देशकों के पखवाड़े में है, जो एक महत्वपूर्ण समानांतर खंड है। शॉर्ट के बाद कान्स में यह उनका दूसरा आउटिंग है दोपहर के बादल, फिल्म और टेलीविजन संस्थान के भारतीय छात्र के रूप में बनाया गया था, जिसे 2017 में उत्सव के सिनेफॉन्डेशन अनुभाग में दिखाया गया था। एक और लघु, और समर क्या कह रहा है, 2018 में बर्लिन फिल्म समारोह में प्रीमियर हुआ।
की एक रात… मुख्य रूप से एक युवा भारतीय कॉलेज के छात्र द्वारा लिखे गए पत्रों के प्रारूप का उपयोग करता है, जिसे ‘एल’ के नाम से जाना जाता है, जो उसके आस-पास हो रहे आमूल-चूल परिवर्तनों के बारे में अपने अलग प्रेमी को लिखा जाता है। यह एक प्रायोगिक विशेषता है जो वास्तविकता को कल्पना, घरेलू वीडियो और दुःस्वप्न के साथ मिलाती है। मुख्य रूप से ब्लैक एंड व्हाइट में फिल्माई गई, फिल्म को ‘फाउंड साउंड’ और ‘फाउंड इमेजेज’ के साथ जोड़ा गया है।
“बहुत सारे फुटेज मेरे साथी राणाबीर दास और मेरे द्वारा वर्षों से शूट किए गए थे। फिल्म निर्माता मित्रों द्वारा हमें और फुटेज भी बहुत उदारता से दिए गए थे। हमने अपने बेडरूम में लॉकडाउन के दौरान इसे खुद एडिट किया था। यह मुझे आशा की भावना देता है, कि सीमित साधनों और शुभचिंतकों के समर्थन से बनी फिल्म कान्स में दिखाई जा सकती है। इसके अलावा, निर्देशकों के पखवाड़े में होना रोमांचक है, ”कपड़िया ने फ्रांस में बोर्डो से ईमेल पर कहा, जहां वह फिल्म खत्म कर रही थी, पेटिट कैओस के साथ एक इंडो-फ्रेंच सह-निर्माण।
यह ईमानदार और साहसी फिल्म लोकतंत्र के आंदोलन में छात्रों की भूमिका को दर्शाती है। उन्होंने कहा, ‘क्या यह हम सभी की जिम्मेदारी नहीं है कि हम एक न्यायपूर्ण और समान समाज के लिए लड़ें? शिक्षा हमें चारों ओर के अन्याय को पहचानने और बेहतर भविष्य की मांग करने की ओर ले जाती है। आखिरकार, छात्र देश का भविष्य हैं, ”वह कहती हैं।
कपाड़िया का फिल्म निर्माण का अभ्यास असामान्य है; और गैर-डाइगेटिक ध्वनि का उपयोग – ध्वनि जो फिल्म के दृश्य से नहीं आती है – एक बानगी है। वह कहती हैं, “मेरी अधिकांश फिल्मों को पहले ध्वनि के माध्यम से, छवि से पहले संपर्क किया गया है।” “यह अंतर्ज्ञान का मामला है जो मुझे ध्वनि पर अधिक मौलिक तरीके से प्रतिक्रिया देता है। मुझे लगता है कि ध्वनि सिनेमा के सबसे अधिक महसूस किए जाने वाले पहलुओं में से एक है और यह मुझे एक संवेदनात्मक अनुभव के रूप में अपील करता है जो समझ या अर्थ बनाने से परे है।”
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