मुंबई की अदम्य भावना का जश्न मनाने वाली दृश्य यात्राएं लंबे समय से संतृप्ति के स्तर तक पहुंच गई हैं। सूनी तारापोरवाला से लेकर रघु राय तक, इस पर फोटोग्राफिक किताबें बहुतायत में हैं। फिर भी, इसने मयूर टेकचंदने को अपने हिस्से का दावा करने से नहीं रोका, जिसे सुकेतु मेहता ने “अपनापन की सुंदर दृष्टि” कहा था। 2015 के बाद से, टेकचंदने की स्टिल बॉम्बे लगातार विकसित हो रहे महानगर के रोजमर्रा के अनुष्ठानों का एक चित्र है। यह एक श्रद्धांजलि और डिकोड करने का प्रयास है जो मैक्सिमम सिटी को खास बनाता है। “बॉम्बे का मतलब अलग-अलग लोगों के लिए अलग-अलग चीजें हैं। यह एक जीवित इतिहास की मेरी व्याख्या है, ”लंबे समय से मुंबईकर कहते हैं। न तो फोटोजर्नलिस्टिक और न ही अकादमिक, “यह कुछ अधिक व्यक्तिगत है,” वे कहते हैं।
256 पृष्ठों पर, पुस्तक एक त्वरित फ्लिप है, जिसमें टेकचंदने के छोटे-छोटे विचारों के बारे में बताया गया है कि मुंबई सिर्फ एक जगह के बजाय एक विचार और भावना क्यों है। इसके बीच से गुजरते हुए, आपको आश्चर्य होता है कि सड़कें इतनी भयावह रूप से भीड़-रहित क्यों दिखती हैं? ऐसा लगता है कि ज्यादातर तस्वीरें सुबह के समय ली गई थीं। वे आशा, सपने और संघर्ष की कहानियां सुनाते हैं, एक शहर की कहानियां जो निरंतर प्रवाह की स्थिति में हैं। चूंकि मुंबई में आमूल-चूल परिवर्तन हो रहा है, इसलिए इसे प्रलेखित करने के लिए यह एक अच्छा क्षण हो सकता है। एक ऐसे मेगापोलिस के लिए जो कभी नहीं सोता है, शहर इन दिनों एक बीच की इकाई है जिसमें शहरी योजनाकार एक नया भविष्य बनाने के लिए अपने अतीत को दूर कर रहे हैं। हालांकि, टेकचंदने स्पष्ट रूप से एक और द्वैत की ओर आकर्षित हुए हैं, जो जल्द ही कहीं नहीं जा रहा है – पूरी तरह से असमानता। यह स्वीकार करते हुए कि उनका एक उद्देश्य इस विरोधाभास को सामने लाना था, 43 वर्षीय पेशेवर ग्राफिक डिजाइनर कहते हैं, “एक परिवार ने दुनिया के सबसे अमीर घरों में से एक शहर पर कब्जा कर लिया है, जहां आधी आबादी झुग्गियों में रहती है। क्या यह उचित है?” अमीर अंबानी परिवार का निवास एंटीलिया किताब में एक डरपोक उपस्थिति बनाता है, लेकिन स्टिल बॉम्बे का अधिकांश हिस्सा अपने व्यवसाय के बारे में जा रहा है।
मयूर टेकचंदने द्वारा ‘स्टिल बॉम्बे’; तारा बुक्स, रु. 1,100, 256 पृष्ठ
परियोजना आंशिक रूप से पुरानी यादों की भावना से पैदा हुई थी- बॉम्बे को पुनः प्राप्त करने की खोज जो केवल टेकचंदने जैसे स्थानीय लोगों की स्मृति में मौजूद है। यह संयोग से हुआ। 2015 में उनका लिगामेंट फट गया था। फिर भी ठीक होने पर, उन्होंने Nikon कैमरे के साथ कम चलना शुरू कर दिया। हालांकि औपचारिक रूप से प्रशिक्षित नहीं होने के बावजूद, उन्होंने जुहू, धारावी, माहिम और मरीन ड्राइव जैसे अन्य इलाकों में जाने से पहले अपने बांद्रा घर के पास की सड़कों की तस्वीरें खींचकर शुरुआत की। प्रारंभ में, एपिफेनी छोटी तरंगों में आए, जैसे कि जब उन्होंने पहली बार देखा कि उनके बचपन के उपनगर के तेजी से जेंट्रीफिकेशन का नतीजा इमारत के नामों में परिलक्षित होता है। नए पुनर्विकास वाले भवनों में ‘गोरवानी एक्सेलेंज़ा’, ‘पल्लाज़ो ओपुलेंस’ और ‘कमला प्रेसीडेंट’ जैसे बड़े नाम थे, जो ‘रेंडीज़वस’, ‘शांतिवन’ या ‘क्यूज़-इन अपार्टमेंट्स’ के मूल आराम की जगह ले रहे थे। नए भवन के नामों ने “जमीनी वास्तविकता से डिस्कनेक्ट” के रूप में इतना अधिक समृद्ध अहंकार नहीं सुझाया।
मुंबई में एक ऊंची इमारत की शूटिंग
टेकचंदने, जिन्होंने सौंदर्य और प्रतीकात्मक दोनों कारणों से पुस्तक के एक बड़े हिस्से को वास्तुशिल्प पहलुओं, सार्वजनिक स्थानों और झोंपड़ियों के लिए समर्पित किया है, कहते हैं, “विकास अच्छा है और मुझे गेटेड समुदायों के साथ कोई समस्या नहीं है। लेकिन जब आप कम विशेषाधिकार प्राप्त लोगों के लिए अपना दरवाजा बंद करते हैं, तो आप अनिवार्य रूप से दूसरों को सांस्कृतिक बातचीत में भाग लेने से रोक रहे हैं। आपकी सहानुभूति कहाँ है? बड़े होकर, हमारे घर गली में लीक हो गए और वहाँ खेल के मैदान और समुद्र तट थे जहाँ विभिन्न वर्ग मिलते थे। वह अंतर्संबंध आज गायब है।”
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